“可以说，《破冰行动》的成功为现实题材电视剧创作尤其是公安题材创作拓展了空间，提供了有价值的启示。”
在6月18日下午举办的电视剧《破冰行动》研评会上，广电总局电视剧司司长毛羽认为，“《破冰行动》引发了对现实题材作品生命力的探讨，那就是现实主义作品的生机和力量，不在于单纯地记述现状，不在于原始地展现丑恶和阴暗面，而在于如何有说服力地表现正义战胜、光明驱散黑暗，在于对英雄的礼赞、对道德的引导、对理想的抒发，在于用现实主义精神和浪漫主义情怀关照现实生活，向每一位观众传递向善、向上、向美的能量。”并且，“这也是其他任何题材的电视剧都要遵循的原则。”
央视收看人数累计超3亿，爱奇艺热度峰值高达9490，集均点击量在爱奇艺播出剧集历史上排名第三，现仍居全网电视剧市场份额首位……爱奇艺首席内容官兼专业内容业务群(PCG)总裁、《破冰行动》总监制王晓晖指出，该剧是“2019年上半年实至名归的现象级爆款剧”。另据统计，《破冰行动》的百度指数峰值还超越了上半年的另一爆款《都挺好》。
“尽管豆瓣评分从最初的8.6分到播出结束后有所下降，但超过10万人给出的评价里，给《破冰行动》打4星以上的观众超过了50%。”毛羽指出，“观众喜欢不喜欢、接受不接受、认可不认可，决定一部电视剧的成败。”
今年的国际禁毒日（6月26日）即将到来，新闻宣传局巡视员、副局长孙洁认为，《破冰行动》的成功播出具有现实意义。作为广东公安机关“雷霆扫毒”专项行动的一个真实案例，她指出门“无论在剧本创作、协助拍摄、宣传推广上，都给予了最大程度的支持和配合”。
“这个剧改编自真实事件，是的一个命题作文。我们了解创作初衷之后就进行跟进。”北京广电局副局长别必亮现场透露，对这部剧，北京广电局做了三件事情：一是重点扶持，给予扶持资金500万元；二是流程协助，“对重点剧一剧一策，专人对接，对《破冰行动》开启绿色通道及个性化服务”；三是全力助推，在北京电视节目交易会上，北京局对该剧进行了重点新剧发布、全面宣传，包括研评会等，起到了助推精品的作用。
在播出层面，《破冰行动》也鲜明体现出网台互补的特性。据王晓晖透露，央视和爱奇艺根据各自平台的主流用户受众结构特征，进行了有针对性的剪辑处理。由于“电视观众年龄两头大、中间小，呈现 ‘哑铃型’结构，而网民年龄20~39岁占比最高，呈现‘橄榄形’结构”，因此在剪辑中，“爱奇艺版本针对年轻用户的特点，大量运用回忆杀，烘托剧情的悬疑烧脑氛围；而央视版受众与主流电视受众接近，因此在剪辑时减弱了陈珂等女性角色的戏份，也赢得了一部分用户的支持。”
在王晓晖看来，网台联动不是简单的内容平移，未来，“这种依靠对平台用户的深刻洞察而进行的网台联动将会更加科学化、精细化。”
而据李维民的扮演者、知名演员吴刚在研评会现场透露，不同的剪辑方式还为他的配音工作带来了特别的小插曲，“这个戏提档了，那时我正在美国拍电影，制作方把配音词给我传过来，为了配音质量我们在美国租了个棚，整整配了7个小时。有人问我哪有那么多戏需要7个小时，央视一版、爱奇艺一版加起来一共7个小时。”
到达广东拍摄的第一天，吴刚就跟制片方提出一个“无理”的要求，“软磨硬泡跟剧组要了4天时间，请广东省公安厅和边防局的领导接见了我一下，让他们跟我好好聊聊围剿博社村的整个过程。”此后，吴刚又相继见到了佛山市、陆丰市公安局领导，“陆丰市公安局当时形成了七八人的小组，缺资金就自己拿钱、化妆，在离博社村两公里的地方租了一个酒店开始实施计划。他们把自己所有的后顾之忧全面解决完，把家人安全转移出去，好全身心做这项工作。”这种责任感带给了吴刚真实的感动和热血沸腾。
从电视剧《湄公河大案》开始，编剧陈育新开始接触大量公安干警与禁毒事件，2014年接到《破冰行动》的编剧工作后，他四下广东采访了近百位公安干警，“采访的过程中就非常感动。作为创作者，我把感受到的感动通过文字转化到人物身上，能打动自己的相信也能打动观众。”剧中，以蔡永强为代表的基层缉毒警的工作生活状况让不少观众、网友感到了实实在在的触动。孙洁认为，该剧确实扎根到生活，讲述了故事。
总导演傅东育现场指出：“服化道所有的这一切，小到警衔、服装款式、器械，任何一点一滴都在广东省厅禁毒局的帮助下还原真实；更重要的是我们对于每一个角色的探讨，在每一个角绪的分析、情绪表达的内在逻辑性在上下足了功夫。”
研评会上，所有发言的专家、领导、平台方几乎都提到了《破冰行动》所具备的少有的现实主义品格。北京大学艺术学院教授、博士生导师王一川认为：“这部戏从素材到题材，所展示的这种社会镜子式的逼真度和对人心灵灯塔式的照耀度，都达到了一个空前的高度，在源于生活并高于生活这一点上做得相当好。”
“现实主义就是要直面现实生活，直面现实生活中所发生的一切，认真对待它，而不对任何一点闭上眼睛。”中国文艺评论家协会名誉主席、著名文艺评论家李准认为，《破冰行动》的成功意味着——“这种现实主义精神不但包括时代的巨大进步，也包括了现实生活中所存在的问题甚至于尖锐的致命的问题和矛盾冲突。敢于面对，这是现实主义起码的准则。”
近日，《人民日报》在题为《创作应追求“以人为本”的境界》的文章中写道：“《破冰行动》能够脱颖而出，显然不仅仅是因为题材优势……更重要的是，剧中绝大多数人物形象造都性格鲜明、人性饱满，人们不仅是在看剧，更是在看人，达到了电视剧‘以人为本’的创作境界。”
与此同时，李维民、林耀东、赵嘉良、马云波4位金牌配角的扮演者吴刚、王劲松、任达华、张晞临也被冠以“戏骨”之名，收获大量点赞。研评会上，张晞临直言：“一看剧本就觉得马云波这个人物写得太好了，在整个戏里人物关系是最丰满最纠结的。”夫妻感情、师徒感情、兄弟情谊、正邪较量……这个角色的丰满度，实则完成了对现实主义角色塑造的边界拓展。
事实证明，“马云波”在观众中确实颇有存在感。在研评会开始前的中午，张晞临从机场过来，在会场楼下的餐厅吃饭时还收到了厨师长送来的一盘菜。他笑言：“这肯定不是给张晞临吃的，是给马云波吃的，我代表马云波谢谢你。”
在《光明日报》文艺部执行主任邓凯看来，《破冰行动》展示了人性最有魅力的地方，“所谓人性是成长的，在不同的事情、不同的选择中会呈现出人性的。”
中国文艺评论家协会主席、著名文艺评论家仲呈祥则认为，该剧在创作思维上摆脱了二元对立、非此即彼、好坏分明的创作思路，“给英雄写点缺点就叫有丰富性？不是那么简单的。编剧从现实生活出发，先定调，随着情节的发展，根据生活严谨地写出了一个人物人性的深度，这才是丰富的。”
从《永不瞑目》《黑冰》到《湄公河大案》《破冰行动》，公安缉毒类型剧的创作已有20多年历史。中国传媒大学影视艺术学院教授、博士生导师卢蓉认为，从类型的角度讲，《破冰行动》是“技术过硬、专业性非常强的作品”，“在表现风格、剧情节奏、剪辑方式、演员造型、台词处理上，类型化得很好，非常像美剧。”
傅东育直言，在《破冰行动》之前的创作过程中“把这个问题看得比较淡”，但在网台联动下，必然要尊重类型化创作的基础。“现在是自媒体时代，观众的自主性非常大，如果类型不清晰，观众便接受不了，马上就弃剧了。”开拍前，他便力求让这部剧在公安戏缉毒剧类型化上做一个标杆，目前的反馈也表明“对于类型化的研究是对的”。
而近年来，对于这一类型、类别剧作，爱奇艺也专门开设了“忆英雄”剧场，集中展示以《破冰行动》为代表的优秀同类型作品。这一类型由于戏剧冲突强，也因其所蕴含的惩恶扬善、匡扶正义的价值观，长期深受观众喜爱。
据王晓晖介绍，仅2018年，爱奇艺就上线部，占全年重点电视剧上新总量的24%。以《真爱的谎言之破冰者》《走火》《猎毒人》《执行利剑》等为代表的英雄主义题材电视剧在爱奇艺平台产生总观影时长18亿小时；其中公安类题材电视剧产生总观影时长8.4亿小时，每部剧平均覆盖用户数超过4000万。
爱奇艺数据显示，观看《破冰行动》的用户中，18~35岁的青年观众占比高达82.5%，成为这部剧最大的受众群。在当前的传播环境下，引导年轻观众关注主旋律题材，成为创作者的必修课。“以商业化表达，在紧张曲折的戏剧冲突中，在刻意黑白模糊的人物塑造上，在多细节度的情节再现中，让观众真切感受到禁毒工作的惊心动魄。”孙洁说道。
